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ag亚游网址下载 《流浪地球》票房狂飙 13日票房近38亿元

时间:2019-02-20 14:28 点击:55 次

  《流浪地球》票房狂飙 13日票房近38亿元

  《流浪星球》导演郭帆在接受媒体采访时说,最大的愿望是电影至少不赔钱,这样就会有更多投资人相信这个类型,才有更多导演尝试拍科幻电影,中国电影工业才会不断完善,产出一部又一部电影,中国科幻电影类型才能够成立。  

  2019年初,北京文化变更办公地址至朝阳区国贸圈,这是一个新的开始。北京文化身上的担子并不轻松,一方面,业内称其为“爆款收割机”,除了《战狼2》、《流浪地球》外,北京文化还先后参与了《我不是药神》、《无名之辈》等片的出品环节。

  对比之下,《战狼2》上映的前一个月基本没有太强竞争对手,在上映30天的时候才遭遇了好莱坞大片《星际特工:千星之城》,但当时《战狼2》的票房已达53亿元。

  对此,北京文化董事长宋歌日前总结爆款规律时表示,首先,中国电影的题材和类型仍有很多空白留待创新,我们要在这些方面进行不断的创新与突破;第二,电影的价值观一定要是主流价值观,宣扬让整个社会和民众积极向上的价值观;第三,要用观众喜欢的电影语言和最先进的电影技术来拍摄、制作电影。

  根据猫眼专业版数据预测,《流浪地球》最终有望取得超过50亿元的总票房,将有可能与《战狼2》一直以来保持的56.7亿元票房冠军一较高下。

  从票房走势来看,《流浪地球》破10亿元用了4天,比《战狼2》少一天;破20亿元用了6天时间,比《战狼2》少两天;破30亿元用了10天,比《战狼2》少一天。吸金速度上,《流浪地球》比《战狼2》要快一两天。

  2月17日晚10点,由郭帆导演,吴京特别出演的《流浪地球》票房达到37.73亿元,超过《红海行动》的36.50亿元,成为目前内地影史票房亚军。

  但是,因先后参与《战狼2》、《流浪地球》等片被誉为“爆款收割机”的北京文化,2019年开年不利,公司第一大股东华力控股持有的近1.14亿股北京文化被司法冻结。同时,华力控股旗下的信托计划于1月18日开启减持“北京文化股份”,减持期限6个月。

  北京文化大股东 九成股份被冻结

  北京文化最近一份公告表示,截至2019年2月10日,公司来源于《流浪地球》的收益约为7300万元-8300万元(最终结算数据可能略有误差)。

  另一方面ag亚游网址下载,北京文化在资本层面走的并不顺利。2019年1月18日ag亚游网址下载,公司收到华力控股通知ag亚游网址下载,因市场融资环境紧张,其通过“陕国投?聚宝盆98号”证券投资集合资金信托计划期限届满,经与信托计划资金方多次协商延期等处理方法,双方意见未达成一致,信托计划减持公司股份。另一方面,北京文化在资本层面走的并不顺利。2019年1月18日,公司收到华力控股通知,因市场融资环境紧张,其通过“陕国投·聚宝盆98号”证券投资集合资金信托计划期限届满,经与信托计划资金方多次协商延期等处理方法,双方意见未达成一致,信托计划减持公司股份。减持计划从1月18日起6个月内。

  有业内人士在接受《证券日报》记者采访时表示,《流浪地球》与《战狼2》相同之处很多,除了都是吴京主演外,背后主要出品方也都出自同一家公司——北京文化。“北京文化董事长宋歌与吴京私交甚好,因此双方合作较多”。

  与此同时,1月23日,北京文化公告称,华力控股部分股份被冻结。据披露,华力控股所持的1.14亿股北京文化股份被北京市第三中级人民法院冻结,冻结原因包括司法再冻结、证券冻结。被冻结股份占华力控所持比例的93.8252%,占公司总股本的15.9018%。

责任编辑:霍琦

  而《流浪地球》则将于2月22日面临詹姆斯·卡梅隆制片的视效大片《阿丽塔:战斗天使》国内上映,《流浪地球》此时仅上映18天,可以预见票房被瓜分的命运。而接下来3月1日的《驯龙高手3》和3月8日的漫威超级英雄大片《惊奇队长》,也是强有力的竞争对手。

  目前来看,吴京先后参演的《战狼2》和《流浪地球》两部片子包揽了内地票房榜的前两位。

  毫无疑问的是,《流浪地球》的成功被赋予了“划时代”的意义,有不少业内人士认为,《流浪地球》或开启中国科幻电影元年。

历经10个月的筹备过程,终于可以向你宣布这件事:我们正在制作一部时代纪录片——《创变中国》。

这档节目想要记录的,不是大国重器高铁航天,而是促成时代飞速发展的新兴行业,以及一个个原本微小的个体。

网红经济、电子竞技、知识付费、创业者……这些标签都受到漫天热议:褒贬不一,却不一定接近真相。

《创变中国》的节目格局、理念、内容,甚至创作团队,都是整个行业里最年轻的。

大多数主创人员都是95后,制作人兼主持人潘玥也不过是30岁出头,或许他们都很稚嫩,没有足够阅历和经验,但却有着独特的年轻视角,而这恰好是把时代面貌更真实、清晰、接地气呈现出来的关键所在。

因而,这档节目在筹备过程中获得社会各界支持,包括papi酱、黎贝卡、俞敏洪、秦朔、樊登、古典在内的诸多大咖共同参与。

1

标签便于理解世界,也是 “被误解” 开始

《创变中国》筹备之初,潘玥因机缘巧合认识了北辰青年CEO宋超,中大辩论队出身、放弃律师高薪工作、投身组织青年活动的他,在与潘玥简单沟通十分钟后就决定入场,北辰青年也因此成为节目的内容合作方,从而链接到了上千所高校的大学生,以及36座城市的白领,为这档节目注入了最年轻、最有活力的时代元素。

一直以来,北辰青年都致力于成为18-30岁年轻人的成长陪伴者,因而在明确合作意向之后,我们达成一项共识,那就是不再制作传统的名人访谈节目,而是达成由年轻人发起并探讨,继而带动整个社会思考的实际行动。

在北辰青年的共同策划之下,我们大胆尝试了“素人表决”这一环节,邀请95后、00后年轻人,坐下来针对节目中所涉及的人物和主题发起讨论,没有矫饰,还原真实。

在过去半年的合作过程中,北辰提供的所有支持都是义务劳动,这源于他们曾经做过的一个名为“真人图书馆”的项目,它的使命是“摘掉标签”。

他们邀请了城管、残疾人士、LGBT等特殊群体来到现场,号集年轻人聆听他们的故事。在过程中他们发现,嘉宾们最大的期待,都是“希望能够被当作一个普通人来对待”。

无臂人生托起生命的质感与重量

少时遭遇亲人离去的惘然与哀恸,让此时的笑靥显得更足珍贵

他们意识到:标签方便人们理解世界,却也成了 “被误解” 的开始。

而《创变中国》的节目理念,也恰是“让被误解不再成为表达者的宿命”。

我们不谋而合。

2

节目主题曲创作:小创变汇聚大梦想

去年夏末秋至,潘玥在广州参加一个新媒体大V饭局,在场所有人听她讲完《创变中国》的节目理念后都热泪盈眶,有南方报业的前辈鼓励她说:“《创变中国》正是这个时代专业媒体人应有的担当,一定会成为新兴行业《舌尖上的中国》。”

同样是在那天,她与95后创业团队“士多里”结缘,他们义务为节目创作了主题曲《China in change》。

他们讨论了许久,最终歌曲没有选择走向恢弘气势的弦乐组风格,而是从中国风和电子摇滚元素出发,呈现了年轻活力风格。因为他们从音乐构思中考虑到,即便是再大再广的时代精英、时代意义,其最初都是由一个个简单精细的小个体、小梦想、小创变成长而成的。

他们想,那些看似跳脱,却又蕴含着不规则的律动,不正是代表着孕育着的一股股中国新力量么?于是决定了从小出发、粗起细落,用多条单线条的粒子音效组合去呈现整首主题曲的风格。

主题曲主创“沙皮”说,作曲部分的想法首先就是——刚劲有力,朗朗上口。“梦想从未离开,我们满怀期待”这两句主要是带入副歌气氛的两句,所以旋律上选用一些简单的音符组合,而为了有刚劲有力的感觉,特意用了个大的音程走向。

至于编曲部分,为了更加贴合节目调性——发生在中国的创变,一方面融入了一些国风音色元素(如古筝),另一方面使总体风格更偏向摇滚乐,目的是让整个框架更加有力量,展示中国创变的决心和态度。

这首融合了中国风和电子摇滚元素的主题曲,恰到好处地诠释了当代中国年轻人的生存状态和态度理念——中国风元素用于体现年轻一代正在追寻的文化归属感和民族自豪感的状态,而且符合中国大众一贯对民族调式音阶的听觉习惯;而电子摇滚元素则昭示着创变时代的觉醒,呼吁人们要为自身的时代诉求去呐喊和改变。

3

节目主视觉创作:表达是奢侈的

同样是95后小伙伴创立的视觉设计公司“The end design”,为《创变中国》创作了独具匠心的logo和海报。

“表达是奢侈的”,他们珍惜每一次可以利用设计语言去表达的机会。

而当这个“奢侈”的机会再次降临,他们着手尝试用多种语言去表现《创变中国》,从基本几何到笔画块面化,从扁平化到金属质感等等。无数的尝试带来无数的可能性,既亢奋又焦灼。

不断的尝试后,却未得最优解。他们停下来,回到《创变中国》本身,去重新审视整个主题的意义与价值所在。

“创变中国”四个字眼,在他们看来,“创变”,“创造创新”与“变化改变”应该是全人类全世界都会发生的事,“国”是指“国家”,泛指。

这里最独特的应该是“中”字,正因为“这里是创新变化的中国,也是探索智识的中国,更是价值冲突的中国”,才是《创变中国》存在的最大意义。

“中者,不偏也”,让“中”作为整个标志设计的中心,起支撑之用。在设计上,他们还借助“中”的笔画去联结其他三字“创”、“变”、“国”。视觉上,“中”字看似拥有自己的全部笔画,实则所有笔画都与其他字共用。

“书法”是中国上下五千年来的优秀文化传统,与中国文化相表里,与中华民族精神成一体,以汉字为载体,涉及语言、文学、历史、美学等方面,又与音乐、美术相通,观赏书法就是在直接与中国文化对话。

从甲骨文、石鼓文、金文(钟鼎文)演变而为大篆、小篆、隶书,至定型于东汉、魏、晋的草书、楷书、行书等,书法一直散发着独特的艺术魅力,这正是“创造”与“变化”的艺术。

传统的书法字用现代的字体设计手法“共笔”来表达,表达“传承”与“创新”,墨黑印红,中文书法字的墨黑色搭配英文的朱砂红富有中国气质与视觉效果,更像是一幅作品从书写到落款的过程,就像《创变中国》所记录与表达的过程,娓娓道来。

潘玥第一次见到 THE END DESIGN 创意总监、LOGO方案设计师戴佳岸时惊呼:“天啊!我还以为那是六七十岁的老人写的呢,真心做的太好了!”

“是我们做的!”95后的他们,笑意满盈,略带稚嫩,又无比欣喜。

士多里品牌发起人谢嘉懿首次见到潘玥时就表示:“我们95后做事,首先考虑的是热爱,而不是名利”,而联合创始人黄子湄也曾说:“作为95后的我们,能够以这样一种形式参与到时代记录中,是在为创变时代下,幼小个体的价值释放增添注脚。”

一路走来,这档节目已经不再是潘玥“一个人的孩子”,而是无数同路人“共同的孩子”,他们都很年轻,没有足够的阅历和经验,但他们希望能够为记录这个时代做出贡献,并且甘愿为此付出热情和努力。

正如宋超最常说的一句话,我们终将活成自己想要的模样。

《创变中国》的从无到有,就是这样的一种美好存在。

2月15日,凤凰秀、凤凰网、腾讯新闻、腾讯微视、喜马拉雅同步上线,敬请期待。

特别鸣谢:

宋超,北辰青年创始人兼CEO

谢嘉懿,士多里音乐品牌发起人、总负责人

黄子湄,士多里音乐联合创始人、商务负责人

戴佳岸,士多里音乐联合创始人、设计负责人 & THE END DESIGN 创意总监

谭文振,士多里音乐联合创始人 & 策划人网总编辑

编辑:巴塔木

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整个空间扣着简洁、利落为主题,为了不让空间因为简单而显得单调死板,用盘多磨与木地板做出了场域界定,用弧线打破地坪规则,空间线条瞬间不再刚硬、冰冷,软化了视觉也增加了趣味性。

玄关

用不同材质界定场域,一条弧线的分割改变了空间整体的规则,调和了简洁会给人单调生硬的想法,又不浮夸。

客厅

占地不大的客厅只做了低矮短小的电视柜,旁边则置入展示架让爱听唱片的屋主能展示他的收藏及音响。

厨房

将料理台上方明显的收纳柜拆除,将收纳空间整合到右边一整片的木製收纳柜,隐藏式且材质统一的设计让收纳柜宛如墙体一般。

卧榻

将最大的开窗处用木作包覆边框,整体设计虽少,却因木色提升整个空间的暖度,也让这最大的采光来源成为空间生活的舞台之一。卧榻区与沙发之间的畸零空间创造出自由无隔间的工作区,让屋主工作时可以更放松享受阳光洗礼。

浴室

因屋主向往浴缸,设计师便将狭小阴暗、没有自然光的浴室往外推,创造出了浴缸的空间,并将面向房间那面开了窗,让采光能延伸进浴室,整体色系也不脱离主空间的灰色调,让浴室也呈现安静、沉稳的氛围。

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